{"id":59130,"date":"2025-01-17T03:59:08","date_gmt":"2025-01-17T02:59:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/?p=59130"},"modified":"2025-01-17T04:12:57","modified_gmt":"2025-01-17T03:12:57","slug":"faszinierend-boese","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/2025\/01\/17\/faszinierend-boese","title":{"rendered":"Faszinierend b\u00f6se"},"content":{"rendered":"

\"gomorrha\"\/<\/a><\/p>\n

Gomorrah<\/span><\/p>\n

Warum und zu welchem Ende schauen wir Gangsterfilme? Ich h\u00e4tte schw\u00f6ren k\u00f6nnen, dass ich hier schon etwas \u00fcber Gomorrah<\/a> geschrieben habe, aber offenbar nicht. (Es existieren mehrere Schreibweisen – ich bevorzuge nat\u00fcrlich die biblische Version<\/a>.) <\/p>\n

Ich schaue mittlerweile die f\u00fcnfte und letzte Staffel auf Netflix. So einen Serienmarathon halte ich nur durch, wenn derselbe wirklich unterhaltsam ist, wie etwa bei Bosch<\/a> (f\u00fcr mich die beste Krimi-Serie aller Zeiten), dem Kost\u00fcm- und Frauenfilm Outlander<\/a>, House of Cards<\/a> (Machiavelli l\u00e4sst gr\u00fc\u00dfen!) oder Fauda<\/a> (leider keine Staffel mehr und ein Cliffh\u00e4nger zum Schluss).<\/p>\n

Zur Serie Gomorra<\/i> ist das \u00dcbliche schon gesagt und geschrieben worden, zum Beispiel kulturpessimistisch von der S\u00fcddeutschen<\/a> oder von der Welt<\/a>. Aber was genau will uns der K\u00fcnstler<\/a> eigentlich sagen?<\/p>\n

Bei den Gangstern (Camorra, Neapel) haben wir drei Sorten: Die Protagonisten Salvatore Esposito<\/a> als Gennaro „Genny“ Savastano und Marco D\u2019Amore<\/a> als Ciro Di Marzio (nein, ich schaue die nat\u00fcrlich OMU!); bei den Frauen h\u00e4lt Ivana Lotito<\/a> als Azzurra Avitabile die meisten Staffeln durch. Alle anderen – etwa die Frau di Marzios und die bezaubernde Cristiana Dell\u2019Anna<\/a> (leider kein Single<\/a>) als „Patrizia Santore“ – \u00fcberleben nicht lange.<\/p>\n

Die zweite Garnitur besteht aus Personen, die irgendwie Handlanger der Helden sind, fast immer M\u00e4nner, die nur eine Staffel \u00fcberleben. Man denkt immer an Foucault<\/a>. Und die dritte Garnitur – alles p\u00f6hse Drogendealer – wird massenweise niedergem\u00e4ht; irgendwann h\u00f6rt man auch auf, die Toten zu z\u00e4hlen und nimmt die Kerle als blo\u00dfe Deko. Sie haben alle \u00e4hnliche Frisuren und \u00e4hnliches d\u00fcmmliches Macho-Gehabe, sehen aber besser aus als das einheimische arabische Pack. Italiener halt.<\/p>\n

Das zentrale Thema ist „Loyalit\u00e4t“, hier zum jeweiligen Warlord. Das wird im Kapitalismus nat\u00fcrlich schwierig: Wenn es keine \u00f6konomischen Zw\u00e4nge gibt, dann macht jeder, was er will, wechselt die Fronten jederzeit und folgt dem Meistbietenden. Niemand traut niemandem. (Im Feudalismus ist das genauso kompliziert<\/a>, aber anders.) Was w\u00e4re ein Gegenentwurf? [Science-Fiction-Modus ein] Eine Gesellschaft, wie gro\u00df auch immer und mit flachen Hierarchien, die solidarisch ist, weil alle eingesehen haben, dass man kooperieren sollte – also das Erfolgskonzept der Evolution (die nicht sozialdarwinistisch ist).<\/p>\n

Man guckt nat\u00fcrlich Gangsterfilme, weil die dort alle Regeln – meist ungestraft – \u00fcbertreten d\u00fcrfen, die der Normalsterbliche einhalten muss. (Ich wei\u00df nicht, ob Gangster Gangsterfilme gucken? Warum sollte ich mir selbst zuschauen?) Ein Gangsterfilm ist einen reaktion\u00e4re Allegorie auf den Kapitalismus, weil dort je ein Kapitalist viele<\/a> totschl\u00e4gt, aber nicht im w\u00f6rtlichen Sinn; nur dass hier die „kleinen M\u00e4nner<\/del> Leute“, die hoffen, irgendwann gro\u00df rauszukommen, sich gegenseitig massakrieren. Der Abschaum schlie\u00dft sich nicht zusammen, um denen da oben auf die Pelle zu r\u00fccken, sondern k\u00e4mpft gegen Seinesgleichen. Jedes Fu\u00dfballspiel ist progressiver.<\/p>\n

Faszinierend finde ich eher Figuren wie Ivana Lotito<\/a>, die es als Ehefrau des Gangsterbosses sogar wagt, sich dem entgegenzustellen, obwohl jeder Mann erschossen werden w\u00fcrde, der widerspr\u00e4che. Das ist gar nicht das italienische Klischee der dominierenden „Mamma“. Die (f\u00fcr meinen Geschmack) umwerfend gut aussehende Lotito spielt sehr zur\u00fcckhaltend, mit sparsamer Mimik, aber starker Pr\u00e4senz, die vermittelt, dass sie sich eher umbringen lassen w\u00fcrde als nachzugeben. <\/p>\n

Letztlich schimmert aber eine tiefere und zweite Ebene durch, die aber weniger dem Film geschuldet ist als der literarischen Vorlage<\/a>: Es geht hier nicht um den albernen Textbaustein „toxische M\u00e4nnlichkeit“, sondern darum, zu zeigen, dass die Frauen, wie auch in Bollywood<\/a>, die „Moral“ aka Regeln verk\u00f6rpern und die M\u00e4nner, wenn die schw\u00e4cheln, wieder aufhetzen. In der letzten Staffel geschieht das gleich doppelt: Azzurra, die die Rolle der Ehefrau im Bett nicht mehr spielt und die aus dem Milieu fl\u00fcchten will, l\u00e4sst Gennaro schw\u00f6ren, den umzubringen – in ihrem Beisein -, der sich an ihrem Sohn vergriffen hat. Und die Witwe eines anderen Gangsterbosses, die Geld und Leute f\u00fcr „den Unsterblichen<\/a>“ bereitstellt, will Rache so bald wie m\u00f6glich, auch wenn das „milit\u00e4risch“ gar nicht sinnvoll w\u00e4re. <\/p>\n

Das Grundmotiv existiert auch schon ein paar tausend Jahre – ich denke da an meine m\u00fcndliche Pr\u00fcfung<\/a> in Altgermanistik. Wer bringt wen warum um – und muss das sein?<\/p>\n

\"shanty<\/a><\/p>\n

ShantyTown<\/span><\/p>\n

Eine uneingeschr\u00e4nkte Empfehlung, nicht weil der Gangsterfilm, der in der Unterwelt von Lagos, Nigeria, spielt, so ausnehmend gut w\u00e4re, sondern weil die Schauspieler ganz anders sind<\/a>, als man es kennt, weil das Ambiente total exotisch und f\u00fcr uns unbekannt ist, und weil zwischendurch immer wieder Dinge und Taten auftauchen, die man eher in die Kategorie Mystery<\/a> eint\u00fcten w\u00fcrde – aber man ahnt, dass das afrikanische Publikum das ganz anders sieht, weil es genau wei\u00df, worum es geht und worauf das anspielt.<\/p>\n

Was ich noch nie so gesehen habe, sind diese starken Frauenfiguren<\/a> – obwohl deren Rolle im Film fast immer die des Opfers ist. „Prostituierte m\u00f6chten dem Klammergriff eines ber\u00fcchtigten Zuh\u00e4lters<\/a> entkommen. Doch politische Korruption und Blutsbande machen die Freiheit zu einem“ bla bla. Nein, das w\u00e4re nicht neu. Dazu brauchte man nicht Afrika bzw. Nigeria. Aber Afrikanerinnen aus Lagos sind eben anders als Afrodeutsch%_*Innen im „Tatort“.<\/p>\n

Die Namen sollte man sich merken und Filme anschauen, in denen sie mitspielen: Nse Ikpe-Etim<\/a> und vor allem Ini Edo<\/a>, die in Shanty Town<\/i> h\u00e4sslich und kurzhaarig<\/a> aussieht, aber absolut gro\u00dfartig aufspielt. Ich musste mich erst an sie gew\u00f6hnen, aber irgendwann ging der Daumen hoch. (Es gibt da einen unsch\u00f6nen finanziellen Streit<\/a> hinter den Kulissen.)<\/p>\n

To effectively portray my role, I visited some brothels to ask questions, interact with the commercial sex workers and get a feel of what goes down there. When you see the way that they\u2019re being brutalised, the way that they\u2019re being treated, you will begin to wonder like, so why are you here if you receive such treatments from this man? And you best understand that most of them don\u2019t have a choice, most can\u2019t leave because their lives have been threatened or their families have been threatened.<\/i><\/p>\n

Und die Sprache<\/a>! (Wehe, den schaut jemand synchronisiert! Es geht ganz gut mit englischen Untertiteln.) Das ist eine Art Englisch oder Pidgin oder Slang, das man aber kaum versteht<\/a>, und manchmal Yoruba<\/a> und vielleicht noch etwas anderes – die haben in Nigeria reichliche Auswahl<\/a>, was Sprachen angeht. Der Klang ist im Sinne des Wortes unerh\u00f6rt, es sei denn, man geht jeden Tag im G\u00f6rli spazieren. [By the way: Es gibt gute B\u00fccher<\/a> aus Nigeria und gutes nigerianisches Essen<\/a> in Deutschland.]<\/p>\n

Die Serie hat auch schwache Stellen: Die Schl\u00e4gereien, vor allem im Finale, werden viel zu lange gedehnt und ausgewalzt, als wollte der Regisseur Hollywood zeigen, dass Afrika es auch kann. Die wenigen „Mystery“-Szenen werden nicht erkl\u00e4rt, etwa dass jemand kugelfest zu sein scheint oder dass „Verhexung“ manchmal wirkt – aber vermutlich darf man das nicht europ\u00e4isch sehen, und es spielt auch keine Rolle.<\/p>\n

Dennoch: Ich kenne keinen anderen afrikanischen Gangsterfilm, der es in den Netflix-Mainstream geschafft hat.<\/p>\n

\"marcella\"\/<\/a><\/p>\n

Marcella<\/span><\/p>\n

Die britische Krimi-Serie Marcella<\/a> wollte ich gar nicht empfehlen, aber merkw\u00fcrdigerweise schaue ich sie immer noch, vielleicht, weil alle anderen Vorschl\u00e4ge, die mir die Streaming-Algorithmen in die Timeline sp\u00fclen, unannehmbar sind. Britische Krimis haben einen Ruf zu verlieren und zeigen weniger Verfolgungsjagden mit Autos<\/del> sind meistens besser und tiefgr\u00fcndiger als die aus den USA. Ich bin auch befangen, weil ich die Hauptdarstellerin Anna Friel<\/a> als „Marcella Backland“ im Film (nur dort) unattraktiv finde, sogar nicht ausstehen kann. <\/p>\n

Von einem Krimi erwarte ich, dass es um Mord geht und wie der aufgekl\u00e4rt wird, und dass das schwierig ist. So einfach. Ich erwarte kein Psychodrama um das Sorgerecht f\u00fcr das Kind der Hauptdarstellerin oder dass diese offenbar eine Vollmeise hat<\/del> schwer psychisch daneben ist und vollgestopft mit Traumata, die sich offenbar mit Hypnose behandeln lassen. Ich will auch nicht psychotherapeutischen Gespr\u00e4chen zuh\u00f6ren, damit die Hauptdarstellerin wieder Mordf\u00e4lle l\u00f6sen kann. Es wirkt total unglaubw\u00fcrdig, wenn eine Frau heult und herumstammelt und ausrastet und danach wieder ganz normal im Polizeidienst ist.<\/p>\n

Dazu kommt die gewohnte Computer-Zauberei: Jemand „hackt“ sich den Laptop der Kommissarin und sieht und h\u00f6rt alles mit. Wir sind hier nicht bei der taz<\/a>, sondern bei der Kripo. Fehlt nur noch eine „Online-Durchsuchung.“<\/p>\n

Die Serie ist total \u00fcberfrachtet mit Psycho-Krempel und „Beziehungs“-Dramen, als bef\u00fcrchtete der Drehbuch-Autor, Mord allein – ganz old school<\/i> – w\u00fcrde die Rezipienten langweilen. Es nervt. Man muss sich schon entscheiden zwischen Kriminalfilm und Psychodrama – nicht umsonst sind das auch bei den Streaming-Diensten zwei unterschiedliche Kategorien. <\/p>\n

Das hat mich schon bei Homeland<\/a> („Psychothriller“) aufgeregt, obwohl ich dessen „Islamfeindlichkeit“ mag: Ist es wirklich realistisch, dass die Agentin eine Geheimdienstes eine bipolare St\u00f6rung<\/a> hat? So etwas w\u00fcrde ich doch nicht einstellen. (Die Israelis kriegen so etwas aber hin<\/a>.)<\/p>\n

Zur Zeit gucke ich zum Einschlafen American Primeval<\/a>, so solide und gut wie der Highland Park<\/a>, den ich dazu trinke. Das ehemalige Nachrichtenmagazin<\/a> ist gar nicht begeistert: Es „schreibt, dass American Primeval den Wilden Westen aussehen l\u00e4sst „wie die H\u00f6lle auf Erden“, der „jede Menschlichkeit abhandengekommen ist“. Also ein realistischer Western, den man eigentlich aus Jugendschutzgr\u00fcnden in Deutschland gar nicht zeigen d\u00fcrfte. Ich finde ihn gro\u00dfartig. Und ich habe Neues erfahren, zum Beispiel etwas \u00fcber das Mountain-Meadows-Massaker<\/a>. P\u00f6hse Mormomen? Da denkt man doch gleich an Harry Melton<\/a>.<\/p>\n

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