{"id":53476,"date":"2023-08-30T09:47:06","date_gmt":"2023-08-30T07:47:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/?p=53476"},"modified":"2023-08-30T10:59:21","modified_gmt":"2023-08-30T08:59:21","slug":"stillwater","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/2023\/08\/30\/stillwater","title":{"rendered":"Stillwater"},"content":{"rendered":"

\"stillwater\"<\/a><\/p>\n

Ich habe mir – getrieben von der Logik der Algorithmen – Stillwater<\/a> angesehen. Matt Damon<\/a> als Hautdarsteller bedeutet, dass der Film nicht total beschissen ist. Die Rezensionen wie etwa im Tagesspiegel<\/a> oder in der S\u00fcddeutschen<\/a> referieren den Plot als „Vater, der Tochter aus Knast holen will“ („abgehalfterten Arbeiter, der versucht, seine Tochter aus einem franz\u00f6sischen Gef\u00e4ngnis zu holen“). Zum Gl\u00fcck habe ich vorher nichts gelesen, sonst h\u00e4tte mich gleich g\u00e4hnend abgewendet. Nicht ohne meine Tochter usw..<\/p>\n

Von Oklahoma nach Marseille? Warum nicht nach Neuk\u00f6lln oder Paris? Man ahnt: Der Held darf die Sprache nicht sprechen, weil das alles noch schwieriger macht (dann doch lieber gleich Kaldoaivi \u00f6demarksomr\u00e5de!), und es muss irgendwie in den „Vorst\u00e4dten“ spielen, damit der Held sich dort \u00e0 la Vin Diesel fast und furious durchpr\u00fcgeln muss, um die wahren T\u00e4ter zu finden. Aber nein, es ist ganz anders.<\/p>\n

Was ich denke, worum es in „Stillwater“ (den Ort in Oklahoma<\/a> gibt es wirklich) geht, taucht in gar keiner Rezension auf, noch nicht einmal in Ans\u00e4tzen. Es spielt auch keine Rolle, ob irgendwie Amanda Knox<\/a> inspiriert hat. Warum, so unsere erste Frage, muss es ein Arbeiter sein bei der „Mischung aus Sozialdrama und Krimi, vor allem aber das Portr\u00e4t eines Mannes, der wieder Tritt zu fassen versucht im Leben“? Warum kein Lehrer oder Finanzbeamter?<\/p>\n

Bill Baker (Matt Demon) ist auch kein klassischer Redneck<\/a>, wie uns die S\u00fcddeutsche<\/a> einreden will.…wird der Begriff Redneck auch verwendet, um Menschen ganz allgemein als eifernde konservative Reaktion\u00e4re zu bezeichnen, die der Moderne ablehnend gegen\u00fcberstehen. (…) Vorrangig bezeichnet er jedoch Wei\u00dfe der Arbeiterschicht und\/oder der l\u00e4ndlichen Bev\u00f6lkerung, die \u00fcber wenig Bildung verf\u00fcgen und liberale Ansichten ablehnen.<\/i><\/p>\n

Damit kommen wir der Sache schon n\u00e4her. Bill Baker ist ein einfacher<\/i> [wie nennt man denn die „nicht einfachen“ Arbeiter?] Bauarbeiter, zu seinem Job geh\u00f6rt das Demolieren. Fr\u00fcher hat er auf Erd\u00f6lfeldern gearbeitet.<\/i> Matt Demon stammt aber aus dem reichen Bilderungsb\u00fcrgertum. Wie soll der wissen, wie sich ein Arbeiter verh\u00e4lt? Nat\u00fcrlich wei\u00df er es, dazu ist er ein Schauspieler. Aber erkennt das auch der Rezipient des Films – und woran?<\/p>\n

Jetzt m\u00fcssen wir uns einen Helm aufsetzen, weil wir beinahe von Klischees erschlagen werden. „Arbeiter“ bedeutet: Immer ein Basecap mit Hooligan-Sonnenbrille tragen. Das ist nicht<\/i> „liberal“. Holzf\u00e4llerhemd<\/a> ist gesetzt. Proleten k\u00f6nnen mit Theater nichts anfangen, erkennen aber, wie Bill Baker, dass Schauspieler dort nur komisch und „unnat\u00fcrlich“ herumstehen. Proleten w\u00e4hlen Trump, aber – Vorsicht! Pointe! – Bill Baker ist vorbestraft und darf gar nicht w\u00e4hlen<\/a>.<\/p>\n

\"stillwater\"<\/a>
\nVirginie (Camille Cottin<\/a>) und ihre Tochter Maya (Lilou Siauvaud<\/a>)<\/sup><\/p>\n

Proleten sind manchmal k\u00f6rperlich gewaltt\u00e4tig oder wissen, wie es geht, ungebildet und fromm und essen nur Burger. Sp\u00e4testens hier merkt man, dass es darum geht, einen bestimmten Sozialcharakter<\/a> zu entwickeln. So etwas funktioniert am besten, wenn der mit seinem genauen Gegenteil konfrontiert wird: Frankreich, gut essen und trinken, Schauspielerin, redet nicht mit Rassisten, traut sich nicht in die Banlieues, die fest in der Hand arabischst\u00e4mmiger Clans<\/del> M\u00e4nner sind. Kann keine Toiletten reparieren und ruft einen Elektriker (der nie kommt), wenn eine Birne kaputt ist. Hat m\u00e4nnliche Freunde, die einen Dutt tragen, auch sonst total hipsterm\u00e4\u00dfig aussehen und ununterbrochen dummes Zeug faseln. Und schon haben wir Bill Bakers tempor\u00e4re franz\u00f6sische<\/a> Freundin Virginie (Camille Cottin<\/a>).<\/p>\n

Das ungleiche Paar erzieht jeweils allein. Bill Bakers Tochter Allison (Abigail Breslin<\/a>, Typ girl next door<\/i> mit dem Mut zur H\u00e4sslichkeit) hat angeblich ihre Freundin umgebracht. Vattern war immer auf Montage und hat sich nicht um sie gek\u00fcmmert. Der Rezipient kriegt die Botschaft per Holzhammer auf den Kopf geliefert. Die Tochter ist auch noch Lesbe. Das kommt davon, raunt das Publikum. Die heutigen Rednecks denken aber modern, so verlangt es Hollywood, und tolerieren das, auch wenn sie Tischgebete sprechen.<\/p>\n

Virginies kleine Tochter Maya (Lilou Siauvaud<\/a>) hingegen ist clever, h\u00fcbsch und niedlich, und findet einen „echten Mann“ mangels sonstiger Vaterfigur klasse. Das ahnt man schon bei der ersten Begegnung. Dramaturgisch ist das keine faustdicke \u00dcberraschung.<\/p>\n

K\u00f6nnte man das auch anders machen – und warum nicht? In etwa: Bill Bakers Tochter ist eine bildsch\u00f6ne Blondine, und Virginies Tochter ist eine verzogenes und verlogenes G\u00f6r? Nein? Oder: Bill Baker ist ein franz\u00f6sischer kommunistischer Arbeiter, der nach Oklahoma reist, weil seine Tochter ihren Freund ermordet haben soll, und trifft dort auf eine adip\u00f6se Farbige, bei der er wohnt, die eine ebenso verfettete Tochter mit Fastfood gro\u00dfzieht und Tischgebete spricht und Trump w\u00e4hlt?<\/p>\n

Wenn man wei\u00df, was nicht<\/i> geht und warum, erkennt man auch die Moral von der Geschicht‘. Gesetzt: T\u00f6chter des Proletariats sind nicht attraktiv, und wenn doch, dann geht es um Sex. Fette Frauen, zumal Farbige, d\u00fcrfen nur in Kom\u00f6dien<\/a> mitspielen, in der alle Charaktere Karikaturen sind und \u00fcber die die Mittelklasse, die auf keinen Fall Trump w\u00e4hlt, lachen darf – und nur die.<\/p>\n

Arbeiter k\u00f6nnen Dinge, an denen Mittelklassem\u00e4dels scheitern, weil man zuhause daf\u00fcr Personal hatte oder das Geld, um Handwerker zu bezahlen. Sie k\u00f6nnen ihre Klasse nicht verlassen und sozial aufsteigen. Aber das versuchen sie gar nicht erst. Zur\u00fcck in Oklahoma, ist f\u00fcr Bill Baker und seine Tochter alles wie vorher, au\u00dfer den Erfahrungen, die sie gemacht haben.
\nAls beide eines Morgens auf der Veranda vor seinem Haus sitzen und Allison meint, es habe sich in Stillwater nichts ver\u00e4ndert, sagt Bill: „Nein, Ally. Finde ich nicht. Alles sieht f\u00fcr mich anders aus. Ich kann kaum noch etwas wiedererkennen.“<\/i><\/p>\n

Das stimmt eben nicht. Matt Demon spielt her nur den Plot des klassischen Entwicklungsromans<\/a> herunter: Zentral ist dabei ein „fiktiv-biografisches Erz\u00e4hlen“, das je nach Subgenre entweder die harmonische Aufl\u00f6sung von (Identit\u00e4ts-)Konflikten, die Desillusionierung des naiven Protagonisten oder die Illustration p\u00e4dagogischer Konzepte zum Ziel haben kann<\/i> [Im Gegensatz zu Wikipedia: Diese literarische Gattung gibt es erst seit der Entdeckung des b\u00fcrgerlichen Individuums<\/a> im 18. Jahrhundert und mitnichten im Feudalismus – das ist eine Projektion moderner Interpreten.]<\/p>\n

Welches p\u00e4dagogische Rezept? Au\u00dfen (\u00d6konomie) bleibt alles beim Alten, nur Innen (Psychologie) entwickelt sich etwas. „Stillwater“ ist also ein klassischer Lehrfilm f\u00fcr die Mittelklasse: Er mahnt, wie schon Tacitus \u00fcber die Germanen, dass die traditionellen Werte, die andere<\/i> verk\u00f6rpern (Germanen, das Proletariat) verk\u00f6rpern (obwohl das schon seit Tacitus gelogen war), auch gut<\/i> seien oder sogar besser, um mit dem Leben klarzukommen, ohne dass die Klassenschranken in Frage gestellt werden m\u00fcssten. \u00dcberspitzt: Solange du Arbeiter bleibst und mir nicht zu nahe kommst, darfst du auch Burger essen und Tischgebete sprechen.<\/p>\n

\"stillwater\"<\/a>
\nAllison (Abigail Breslin<\/a><\/sup><\/p>\n

Die Kritiken auf Rotten Tomatoes<\/a> ahnen irgendwie, dass man den Film nicht einfach als „Thriller“ nehmen kann, sondern dass die Klassenfrage eine Rolle spielt: „…when was the last time you saw a conservative blue-collar dad in a leading role?“<\/p>\n

Dann gibt es nat\u00fcrlich noch die unvermeidlichen Woken<\/a>: „It seems Marseilles’s immigrant population (…) are treated as mere casualties in Stillwater’s grand vision. If only that vision had some substance to it.“ Kann ja gar nicht sein, dass alle „Araber“ eines Films p\u00f6hse sind und auch gar nicht anders sein wollen oder nur als Staffage dienen…<\/p>\n

Der Film lohnt sich allein wegen der ausnahmslos grandiosen Schauspieler.<\/p>\n

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