{"id":43421,"date":"2021-01-26T07:46:48","date_gmt":"2021-01-26T06:46:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/?p=43421"},"modified":"2021-01-26T08:01:49","modified_gmt":"2021-01-26T07:01:49","slug":"post-apolcalyptic-blackout","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.burks.de\/burksblog\/2021\/01\/26\/post-apolcalyptic-blackout","title":{"rendered":"Post-Apokalyptic Blackout"},"content":{"rendered":"

\"the<\/a><\/p>\n

„We\u2019re all going to die.“<\/a><\/p>\n

Tief in meinem Herzen f\u00fchle ich wieder, wie vorteilhaft es war, in einer Sekte aufgewachsen zu sein. Armageddon – ein vertrautes Gef\u00fchl! K\u00f6nnte schon morgen eintreffen, nur ohne Zombies. Ein Film, den alle anderen „dull“ finden und verrei\u00dfen<\/a>. Ihr habt mein Mitleid! Alle anderen haben unrecht! Ich finde den russischen Science-Fiction-Film „The Blackout<\/a>“ (2019) gut. (Wenn es keinen deutsche Wikipedia-Eintrag gibt, werde ich ohnehin neugierig.)<\/p>\n

Nat\u00fcrlich ist der Plot „ridiculous<\/a>„. Zum zuverl\u00e4ssigen Einschlafen habe ich in den letzten Tagen – immer nur einige Minuten lang – Star Trek: Enterprise<\/a> angeschaut, die von allen Star-Trek<\/a>-Versionen die ertr\u00e4glichste<\/a>. Nat\u00fcrlich ist auch dort alles extrem l\u00e4cherlich, dennoch Teil der Popul\u00e4rkultur.<\/p>\n

Russische Science Fiction hat eine lange Tradition<\/a>, die heute leider langsam vom Feuilleton vergessen wird. Jeder russische Filmemacher wird wissen, dass die Messlatte ziemlich hoch<\/a> liegt, was man von Hollywood-Filmen nicht unbedingt<\/a> sagen kann.<\/p>\n

„The Blackout is the only film from Russia included in the program of the American festival Cinequest, combining cinema and high technology.“ Ich fand die Atmosph\u00e4re von Beginn an faszinierend. Das k\u00f6nnen die Russen mittlerweile genauso gut wie die US-Amerikaner. (The Expanse<\/a> spielt in einer eigenen Liga.) Nat\u00fcrlich geht es um Herumballern auf Aliens, aber immerhin sehen die Milit\u00e4rs um ein Zehnfaches futuristischer und martialischer aus als jeder Klingone.<\/p>\n

Erholsam ist vor allem die fehlende Political Correctness<\/i> dergestalt, dass man nicht schon vorher wei\u00df, was jetzt kommen muss: Nein, es gibt keine<\/i> Figur, die Lesben zur Identifikation einl\u00e4dt, es gibt keine<\/i> „Quotenneger“, die Geschlechterrollen sind „sowjetisch“: Traditionell, die M\u00e4nner verhalten sich Frauen gegen\u00fcber oft wie in den 50-er Jahren, die Frauen sind aber viel emanzipierter und „st\u00e4rker“, als dass die Stereotypien das erwarten lie\u00dfen. Es gibt nicht wirklich eine zentrale Figur, obwohl die Story oft aus der Perspektive des Helden Yura (Pyotr Fyodorov<\/a>) erz\u00e4hlt wird. Angenehm und frisch auch, dass man die Frauen noch nicht aus jedem zweiten Film kennt: Die Kommandantin (!) Osmolovskaya (Ksenia Kutepova<\/a>) in einer Funktion, wie sie Jodie Foster in „Contact<\/a>“ hatte, die Journalistin Olya (Svetlana Ivanova<\/a>), Alena (Lukerya Ilyashenko<\/a>) als Party-Maus, die ganz am Anfang eher einen Sugar Daddy<\/a> zu suchen scheint und dann beim Milit\u00e4r aufkreuzt. In Deutschland sind vermutlich die Schauspieler Islands bekannter als die Russlands, obwohl dort das Publikum „etwas“ zahlreicher ist.<\/p>\n

Der Algorithmus von Amazon hatte bei mir recht. Von selbst h\u00e4tte ich die Kombination aus Post-Apokalypse (Islam!), Ego-Shooter und Alien-Jagd nicht unbedingt angeklickt. Ich bin erst am Anfang; die Handlung ist nicht so spannend, dass man unbedingt weitergucken muss, aber auch nicht so tr\u00e4ge, dass man dabei einschl\u00e4ft. Wie ich die Russen kenne, wird sp\u00e4ter vermutlich auch kr\u00e4ftig Sex eingespielt.<\/p>\n

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